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ナディア・ライゼンベルクが絶賛したハイドンの再発行 - CDr のみが入手可能
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アイボリー・クラシックス CD-70806(2CD)
ナディア・ライゼンベルクが絶賛したハイドンの再発行 - 廃盤だがCDrは入手可能
フランツ・ハイドン (1732-1809)
ピアノ：ナディア・ライゼンベルク
プロデューサー: マイケル・ローランド・デイヴィス
エンジニア: エド・トンプソン
ピアノ：スタインウェイ
(追加) ウェストミンスターで8/55、12/56、3/58に記録。
20 ビットの最先端テクノロジーを使用してリマスター - HDCD エンコード
サンクトペテルブルク音楽院で学んだナディア・ライゼンベルク（1904-1983）は米国に移住し、アレクサンダー・ランバート（リストの学生）とヨーゼフ・ホフマンの弟子になりました。教師および名手としての彼女のキャリアは 60 年以上に及びます。ジュリアード在学中、彼女は多くの優れた芸術家を輩出しました。彼女は稀有な感性と音楽的優雅さを備えた才能あるパフォーマーでした。これらの歴史的で収集価値のあるパフォーマンスは、彼女の輝かしいキャリアの証です。
絶版 – もう入手できません
ディスクレビュー
ナディア・ライゼンベルクは、1904年にヴィリニュスで生まれました。彼女はサンクトペテルブルクでショスタコーヴィチを教えたレオニード・ニコラエフに師事しましたが、その後革命の頃に去り、最終的にニューヨークへ向かいました。そこで彼女はリストの弟子アレクサンダー・ランバートに師事し、その後ヨーゼフ・ホフマンに師事した。コンサートのソリスト、リサイタル奏者、そして教師でもあったライゼンベルクは 1983 年に亡くなりました。アイボリー・クラシックスはここで、1955 年から 1958 年にかけて録音され、ハイドンの朗読に特化した彼女の 3 枚のウェストミンスター LP を再発行しました。これらはクリスタ ランドン版が出版される前に作成されたものであるため、使用された版は当時のものです。それにもかかわらず、これらは単なるハイドンのピアニズムではなく、優れたピアニズムの非常に説得力のある例です。正確なアーティキュレーションを求める彼女の衝動は、テンポやダイナミクスのいずれにおいても誇張の例がほとんど見つからないことを意味します。ラストは完全に自然で、機械的に締め付けられることはまったくありません。彼女は確かにロマンチストですが、洞察力に優れています。彼女の最初の楽章はエネルギッシュだがエレガントな傾向があり、ゆっくりとした楽章には真の表現力が備わっており、終楽章は活気に満ちています。実際、ほとんどすべてのパフォーマンスで、完璧に叙情的でありながら完璧な意識が働いている例が見られます。
したがって、たとえば、ト長調ソナタのメヌエットで指差している優しい左手や、ソナタのアダージョの繰り返しのフレーズで彼女が奏でる美しいディミヌエンディに感心することができます。彼女は幻想曲ハ長調のようにたくましくもあり、魅力的でもあります。変ホ長調ソナタの冒頭楽章を聴いてください。アダージョにおける彼女の指さばきは、繊細なラインを伝えるのにほぼ完璧な道具であり、彼女のコミュニケーションの寛大さは、同じ作品のプレスト・フィナーレで最高点に達し、そのラインは絶えず活き活きと保たれている。彼女は、ニ長調ソナタのフィナーレの刻み込まれたユーモアを過剰に演奏せず、パレードするよりも推測することを好みます。最も印象的なソナタの一つであるホ短調第 53 番の冒頭楽章のフォルテパッセージ間に彼女が作るコントラストは、一貫して輝かしいものです。そして、ここではゆっくりとした動きがいくらか抑揚が足りていないように見えても、それでもそれは繊細です。フィナーレは間違いなく、最も味わい深いヴォイシング、波打つ左手、繊細な右手、驚くほど生き生きとした創意に満ちたものである。いわば内発的な勢いの感覚は、旋律曲線が見事に描かれた変イ・ソナタのロンド・フィナーレに顕著に表れています。変ホ長調「アリエッタ・コン・ヴァリアツィオーニ」の彼女のトリルは完璧な重みを持っており、ここや他の場所で過度に感傷的な表現をすることはありません。彼女の指さしは素晴らしく、ハ長調ソナタ第 60 番のアレグロでは、眉をひそめたり髪をひっくり返したりすることなく、楽しい高音からどもりの大げさな低音まで駆け抜けることができます。そしてフィナーレでは、彼女は見事で頑丈なアレグロに手を向け、技術的な繁栄の全範囲を完全な安全性で実行することができます。
全体として、私はまだハイドンのピアノ音楽に魅了されていない人たちに、この『アイボリー・クラシックス』の二枚組を強く勧めたいと思う。これらのディスクの出版年に関係なく、使用されたエディションに関係なく、これらの活気に満ちた、わかりやすく、寛大な演奏は、ほぼ 50 年にわたる録音の歴史に響き渡ります。それらは私にとって啓示のようなもので、年間最優秀レコードのセレクションの早い段階で選ばれました。
Music Web.com 、2003 年 2 月
ライゼンベルクはセンセーショナルです！彼女は、これらの独創的な作品のひとつひとつに、熟練の技、正確な指さばき、歌うような音色、間違いのないプロポーション、優雅な堅さをもたらしています。さらに、彼女は作曲家の韻律と和声の巧みさを無理のない表現力で強調し、ダイナミクスを効果的にスケールアップさせます。テンポは完璧に判断されます。優れた有益なブックレットのメモが、この真に特徴的なリリースを締めくくっています。
今日のクラシック、5月。 2000年
ナディア・ライゼンベルクは1904年にリトアニアのビリニュスで生まれ、1922年に渡米した。彼女はフィラデルフィアのカーティス研究所でヨーゼフ・ホフマンに師事した。ホフマンは1924年にニューヨークで行われたデビュー・リサイタルでパデレフスキとともに聴衆にいた。リリー・クラウスが演奏するほぼ 20 年前、1938 年から 1939 年にかけてニューヨークでモーツァルトのピアノ協奏曲全曲演奏が行われました。彼女は非常に尊敬されていた教師で、1983 年に亡くなるまで現役でした。彼女のモーツァルトマラソンが、ハイドンの一連のソナタや小品と同じくらい傑出したものであったとしたら、それは記憶に残るものになったに違いありません。オリジナルはウェストミンスター・レーベルから3枚のLPでリリースされました。これら 2 枚の CD では、各ディスクに 3 つのソナタが含まれ、短い曲と交互に配置されるように賢明に配置されています。ライゼンベルク女史は、この音楽――事実上無名ではないにしても過小評価されている――を、愛情と権威、完璧なテクニックと明瞭なアーティキュレーションで、「かわいらしさ」の匂いをまったく感じさせず、そして冒険心と――何よりも――ユーモアをもって演奏している。それはとても新鮮です。そして彼女の様子は美しく記録されています。これ以上何を求めるでしょうか？
国際クラシックレコードコレクター、1999 年 8 月
これらのディスクは、1950 年代にウェストミンスターでリリースされた時点で非常に好評でした。ライゼンベルクの名誉のために言うと、ハイドンを美化したり過度に脚色したりはしませんでした。また、今日のモダンな楽器でよく聞かれるような、彼女のダイナミクスが誇張されることもありませんでした。繊細で表現力豊かな演奏で、必要に応じて古典的に雄弁に、速い動きではきらめきを放ちます。技術的にも、すべてが最高レベルにあり、非常にバランスのとれたボイシングと、決して汚れない丁寧なアーティキュレーションを備えています。全体を通して彼女の明確に定義された叙情的な造形は大きな喜びを与えます。
インターナショナルピアノ、1999年4月
これらのナディア ライゼンベルクのディスクは、タッチの繊細さとフレージングの詳細がハイドンによく役立っているエレガントなピアニストを思い出させます。ソナタの外側の楽章には、それにふさわしい大胆な扱いが施されていますが、ゆっくりとした楽章には、洗練された詩的本能を隠すエレガントでシンプルな表面があります。録音転送は完璧です。
BBC ミュージック マガジン、1999 年 3 月
ナディア ライゼンベルク (1904 ～ 1983 年) は、パフォーマーとして素晴らしい国際的なキャリアを楽しみました。彼女は、ロシアの多くの偉大なピアニストの第一人者であるレオニード・ニコライエフの生徒でした。もともと1950年代半ばにウェストミンスター・レーベルから発売されたこの録音では、ライゼンベルク女史は、ハイドンのまばらだが活発な対位法と突然の対照的な雰囲気と音域の変化を明暗法的に描写する細部を惜しまず、徹底的に慣用的な解釈を披露している。リマスタリングは非常に効果的で、録音されたサウンドの品質はクリーンで親密で温かみがあり、ライゼンベルク女史がピアノの高音域から引き出す金色のベルのようなエッジを強調しています。
アメリカのレコードガイド、1999 年 1 月
この女性はなんとピアニストだったのでしょう！彼女は私の人生の中でどこにいたのですか？私はこれまで彼女の演奏を一度も聴いたことがなく、これらのディスクの衝撃を受けて、ずっと前に彼女の録音を探し出さなかったことを非常に後悔しています。これらの啓示的なハイドンの演奏は、完璧で鮮やかで魅力的なサウンドでリマスターされています。実際、ライゼンベルクの技術は非常に優れているため、それ自体に注目が集まることはありません。小さなト長調のカプリッチョでさえ、彼女の手の下で傑作のように聞こえ、驚くべき音の変化に満ち、彼女は笑いが起きるほどの明るさと冷静さでそれを実行します。ナディア・ライゼンベルクのこのアイボリーの2枚組CDリリースは、過小評価されがちなハイドンのピアノ曲に対するあなたの見方を変える可能性が非常に高いです。これらのディスクを買いに行くだけです。
ファンファーレ マガジン、1999 年 1 月
彼女の芸術性は間違いなく最高級であったと言わざるを得ません。このハイドン作品集はあらゆる点で成功しています。これらの1950年代の録音はリマスターされたサウンドでも素晴らしいです。ライゼンベルクのデジタル技術はどの作品を通しても驚くべきもので、ダイナミクスは幅広いが決して多忙ではなく、テンポは機械的または計算的に聞こえることなく賢明で、彼女のテクニックは要求に完全に応えています。彼女が演奏する非音楽的な音は一つもありません。彼女の時代に彼女の才能が十分に認識されなかったのは非常に残念なことだと思います。これは事実上誰にとっても検討に値する主要な再発行です。
www.cosmik.com/classics 、1999 年 1 月
当時、これらの録音はインスピレーションを与え、古典的な幾何学や尺度のモデルとして歓迎されました。それらは今日でも同様に素晴らしく、象牙の修復プロセスはそれらを永遠の文書にしました。ライゼンベルクは「ロマンティック・クラシック」であり、音楽を犠牲にしてまで、もともと自己表現を重視した芸術の貞淑な弟子でした。しかし、ここで私たちは昇華された趣味、目の前にある音楽芸術のために完全に予約された気質を見つけることができます。これらは洗練された啓示的な朗読です。
ゲイリー・レムコ、オーディオ・オーディション
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ナディア・ライゼンベルクが絶賛したハイドンの再発行 - 廃盤だがCDrは入手可能
フランツ・ハイドン (1732-1809)
ピアノ：ナディア・ライゼンベルク
プロデューサー: マイケル・ローランド・デイヴィス
エンジニア: エド・トンプソン
ピアノ：スタインウェイ
(追加) ウェストミンスターで8/55、12/56、3/58に記録。
20 ビットの最先端テクノロジーを使用してリマスター - HDCD エンコード
サンクトペテルブルク音楽院で学んだナディア・ライゼンベルク（1904-1983）は米国に移住し、アレクサンダー・ランバート（リストの学生）とヨーゼフ・ホフマンの弟子になりました。教師および名手としての彼女のキャリアは 60 年以上に及びます。ジュリアード在学中、彼女は多くの優れた芸術家を輩出しました。彼女は稀有な感性と音楽的優雅さを備えた才能あるパフォーマーでした。これらの歴史的で収集価値のあるパフォーマンスは、彼女の輝かしいキャリアの証です。
絶版 – もう入手できません
ディスクレビュー
ナディア・ライゼンベルクは、1904年にヴィリニュスで生まれました。彼女はサンクトペテルブルクでショスタコーヴィチを教えたレオニード・ニコラエフに師事しましたが、その後革命の頃に去り、最終的にニューヨークへ向かいました。そこで彼女はリストの弟子アレクサンダー・ランバートに師事し、その後ヨーゼフ・ホフマンに師事した。コンサートのソリスト、リサイタル奏者、そして教師でもあったライゼンベルクは 1983 年に亡くなりました。アイボリー・クラシックスはここで、1955 年から 1958 年にかけて録音され、ハイドンの朗読に特化した彼女の 3 枚のウェストミンスター LP を再発行しました。これらはクリスタ ランドン版が出版される前に作成されたものであるため、使用された版は当時のものです。それにもかかわらず、これらは単なるハイドンのピアニズムではなく、優れたピアニズムの非常に説得力のある例です。正確なアーティキュレーションを求める彼女の衝動は、テンポやダイナミクスのいずれにおいても誇張の例がほとんど見つからないことを意味します。ラストは完全に自然で、機械的に締め付けられることはまったくありません。彼女は確かにロマンチストですが、洞察力に優れています。彼女の最初の楽章はエネルギッシュだがエレガントな傾向があり、ゆっくりとした楽章には真の表現力が備わっており、終楽章は活気に満ちています。実際、ほとんどすべてのパフォーマンスで、完璧に叙情的でありながら完璧な意識が働いている例が見られます。
したがって、たとえば、ト長調ソナタのメヌエットで指差している優しい左手や、ソナタのアダージョの繰り返しのフレーズで彼女が奏でる美しいディミヌエンディに感心することができます。彼女は幻想曲ハ長調のようにたくましくもあり、魅力的でもあります。変ホ長調ソナタの冒頭楽章を聴いてください。アダージョにおける彼女の指さばきは、繊細なラインを伝えるのにほぼ完璧な道具であり、彼女のコミュニケーションの寛大さは、同じ作品のプレスト・フィナーレで最高点に達し、そのラインは絶えず活き活きと保たれている。彼女は、ニ長調ソナタのフィナーレの刻み込まれたユーモアを過剰に演奏せず、パレードするよりも推測することを好みます。最も印象的なソナタの一つであるホ短調第 53 番の冒頭楽章のフォルテパッセージ間に彼女が作るコントラストは、一貫して輝かしいものです。そして、ここではゆっくりとした動きがいくらか抑揚が足りていないように見えても、それでもそれは繊細です。フィナーレは間違いなく、最も味わい深いヴォイシング、波打つ左手、繊細な右手、驚くほど生き生きとした創意に満ちたものである。いわば内発的な勢いの感覚は、旋律曲線が見事に描かれた変イ・ソナタのロンド・フィナーレに顕著に表れています。変ホ長調「アリエッタ・コン・ヴァリアツィオーニ」の彼女のトリルは完璧な重みを持っており、ここや他の場所で過度に感傷的な表現をすることはありません。彼女の指さしは素晴らしく、ハ長調ソナタ第 60 番のアレグロでは、眉をひそめたり髪をひっくり返したりすることなく、楽しい高音からどもりの大げさな低音まで駆け抜けることができます。そしてフィナーレでは、彼女は見事で頑丈なアレグロに手を向け、技術的な繁栄の全範囲を完全な安全性で実行することができます。
全体として、私はまだハイドンのピアノ音楽に魅了されていない人たちに、この『アイボリー・クラシックス』の二枚組を強く勧めたいと思う。これらのディスクの出版年に関係なく、使用されたエディションに関係なく、これらの活気に満ちた、わかりやすく、寛大な演奏は、ほぼ 50 年にわたる録音の歴史に響き渡ります。それらは私にとって啓示のようなもので、年間最優秀レコードのセレクションの早い段階で選ばれました。
Music Web.com 、2003 年 2 月
ライゼンベルクはセンセーショナルです！彼女は、これらの独創的な作品のひとつひとつに、熟練の技、正確な指さばき、歌うような音色、間違いのないプロポーション、優雅な堅さをもたらしています。さらに、彼女は作曲家の韻律と和声の巧みさを無理のない表現力で強調し、ダイナミクスを効果的にスケールアップさせます。テンポは完璧に判断されます。優れた有益なブックレットのメモが、この真に特徴的なリリースを締めくくっています。
今日のクラシック、5月。 2000年
ナディア・ライゼンベルクは1904年にリトアニアのビリニュスで生まれ、1922年に渡米した。彼女はフィラデルフィアのカーティス研究所でヨーゼフ・ホフマンに師事した。ホフマンは1924年にニューヨークで行われたデビュー・リサイタルでパデレフスキとともに聴衆にいた。リリー・クラウスが演奏するほぼ 20 年前、1938 年から 1939 年にかけてニューヨークでモーツァルトのピアノ協奏曲全曲演奏が行われました。彼女は非常に尊敬されていた教師で、1983 年に亡くなるまで現役でした。彼女のモーツァルトマラソンが、ハイドンの一連のソナタや小品と同じくらい傑出したものであったとしたら、それは記憶に残るものになったに違いありません。オリジナルはウェストミンスター・レーベルから3枚のLPでリリースされました。これら 2 枚の CD では、各ディスクに 3 つのソナタが含まれ、短い曲と交互に配置されるように賢明に配置されています。ライゼンベルク女史は、この音楽――事実上無名ではないにしても過小評価されている――を、愛情と権威、完璧なテクニックと明瞭なアーティキュレーションで、「かわいらしさ」の匂いをまったく感じさせず、そして冒険心と――何よりも――ユーモアをもって演奏している。それはとても新鮮です。そして彼女の様子は美しく記録されています。これ以上何を求めるでしょうか？
国際クラシックレコードコレクター、1999 年 8 月
これらのディスクは、1950 年代にウェストミンスターでリリースされた時点で非常に好評でした。ライゼンベルクの名誉のために言うと、ハイドンを美化したり過度に脚色したりはしませんでした。また、今日のモダンな楽器でよく聞かれるような、彼女のダイナミクスが誇張されることもありませんでした。繊細で表現力豊かな演奏で、必要に応じて古典的に雄弁に、速い動きではきらめきを放ちます。技術的にも、すべてが最高レベルにあり、非常にバランスのとれたボイシングと、決して汚れない丁寧なアーティキュレーションを備えています。全体を通して彼女の明確に定義された叙情的な造形は大きな喜びを与えます。
インターナショナルピアノ、1999年4月
これらのナディア ライゼンベルクのディスクは、タッチの繊細さとフレージングの詳細がハイドンによく役立っているエレガントなピアニストを思い出させます。ソナタの外側の楽章には、それにふさわしい大胆な扱いが施されていますが、ゆっくりとした楽章には、洗練された詩的本能を隠すエレガントでシンプルな表面があります。録音転送は完璧です。
BBC ミュージック マガジン、1999 年 3 月
ナディア ライゼンベルク (1904 ～ 1983 年) は、パフォーマーとして素晴らしい国際的なキャリアを楽しみました。彼女は、ロシアの多くの偉大なピアニストの第一人者であるレオニード・ニコライエフの生徒でした。もともと1950年代半ばにウェストミンスター・レーベルから発売されたこの録音では、ライゼンベルク女史は、ハイドンのまばらだが活発な対位法と突然の対照的な雰囲気と音域の変化を明暗法的に描写する細部を惜しまず、徹底的に慣用的な解釈を披露している。リマスタリングは非常に効果的で、録音されたサウンドの品質はクリーンで親密で温かみがあり、ライゼンベルク女史がピアノの高音域から引き出す金色のベルのようなエッジを強調しています。
アメリカのレコードガイド、1999 年 1 月
この女性はなんとピアニストだったのでしょう！彼女は私の人生の中でどこにいたのですか？私はこれまで彼女の演奏を一度も聴いたことがなく、これらのディスクの衝撃を受けて、ずっと前に彼女の録音を探し出さなかったことを非常に後悔しています。これらの啓示的なハイドンの演奏は、完璧で鮮やかで魅力的なサウンドでリマスターされています。実際、ライゼンベルクの技術は非常に優れているため、それ自体に注目が集まることはありません。小さなト長調のカプリッチョでさえ、彼女の手の下で傑作のように聞こえ、驚くべき音の変化に満ち、彼女は笑いが起きるほどの明るさと冷静さでそれを実行します。ナディア・ライゼンベルクのこのアイボリーの2枚組CDリリースは、過小評価されがちなハイドンのピアノ曲に対するあなたの見方を変える可能性が非常に高いです。これらのディスクを買いに行くだけです。
ファンファーレ マガジン、1999 年 1 月
彼女の芸術性は間違いなく最高級であったと言わざるを得ません。このハイドン作品集はあらゆる点で成功しています。これらの1950年代の録音はリマスターされたサウンドでも素晴らしいです。ライゼンベルクのデジタル技術はどの作品を通しても驚くべきもので、ダイナミクスは幅広いが決して多忙ではなく、テンポは機械的または計算的に聞こえることなく賢明で、彼女のテクニックは要求に完全に応えています。彼女が演奏する非音楽的な音は一つもありません。彼女の時代に彼女の才能が十分に認識されなかったのは非常に残念なことだと思います。これは事実上誰にとっても検討に値する主要な再発行です。
www.cosmik.com/classics 、1999 年 1 月
当時、これらの録音はインスピレーションを与え、古典的な幾何学や尺度のモデルとして歓迎されました。それらは今日でも同様に素晴らしく、象牙の修復プロセスはそれらを永遠の文書にしました。ライゼンベルクは「ロマンティック・クラシック」であり、音楽を犠牲にしてまで、もともと自己表現を重視した芸術の貞淑な弟子でした。しかし、ここで私たちは昇華された趣味、目の前にある音楽芸術のために完全に予約された気質を見つけることができます。これらは洗練された啓示的な朗読です。
ゲイリー・レムコ、オーディオ・オーディション
