エセル・レギンスカ：ザ・コンプリート・ソロ・コロンビア・マスターズ

アイボリークラシックス CD-72002
エセル・レギンスカ: コンプリート・コロンビア・マスターズ

フランツ・シューベルト (1797-1828):
4つの即興曲 Op. 142 (D. 935)
01. 即興曲第1番 ヘ短調(アレグロ・モデラート)08:10 ('28)
02. 即興曲第2番 変イ長調(アレグレット)04:00 ('28)
03. 即興曲第3番 変ロ長調(アンダンテ)06:52 ('28)
04. 即興曲第4番 ヘ短調(アレグロ・スケルツァンド)03:50 ('28)

六つの瞬間の音楽、Op. 94 (D. 780)
05.モーメント・ムジコー 第1番 ハ長調(モデラート)03:17 ('28)
06.モーメント・ムジコー 第2番 変イ長調(アンダンティーノ)05:20 ('28)
07.モーメント・ムジコー 第3番 ヘ短調 (アレグレット・モデラート)01:37 ('28)
08.モーメント・ムジコー 第4番嬰ハ短調(モデラート)03:58 ('28)
09. モーメント・ムジコー 第5番 ヘ短調 (アレグロ・ヴィヴァーチェ)02:42 ('28)
10. モーメント・ムジコー 第6番 変イ長調 (アレグレット)05:25 ('28)
11. ミリティア行進 ニ長調 Op. 51 No.1 (D. 733)06:19 ('28)

フレデリック・ショパン (1810-1849):
12. ポロネーズ イ長調 Op. 40 No.103:53 ('27)
13. 前奏曲 変ニ長調 Op. 28 No.15 (「レインドロップ」)04:01 ('27)

セルゲイ・ラフマニノフ (1873-1943):
14. 前奏曲 ト短調 Op. 23 No.503:59 ('26)
15. 嬰ハ短調の前奏曲 Op. 3 No.203:42 ('26)

フランツ・リスト (1811-1886):
16. ハンガリー狂詩曲第8番 嬰ヘ短調 (S244/R106)05:37 ('26)

ピアノ：エセル・レギンスカ

プロデューサー: マイケル・ローランド・デイヴィス
エンジニア: エド・トンプソン

ピアノ：スタインウェイ
(追加) オリジナル録音 1926 ～ 1928 年
24 ビットの最先端テクノロジーを使用してリマスター - HDCD エンコード

エセル・レギンスカ (1886-1970) は並外れた音楽的個性を持っていました。彼女は、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンによって「女性ピアニストのパデレフスキ」と呼ばれた、傑出したピアニスト（伝説のレシェティツキーの弟子）であり、世界中のコンサートホールで性別の壁を打ち破った先駆的な指揮者でした（彼女は最初のピアニストでした）アメリカでオペラを指揮した女性、そしてハリウッドボウルで指揮した最初の女性）、独創性と力強さの作曲家（彼女はブロックに師事した）、そしてロサンゼルスのスタジオで新世代のピアニストにインスピレーションを与えた恐るべき教師でもあった。このアイボリー・クラシックスのリリースは、エセル・レギンスカのコロンビア録音（1926年から1928年にかけて制作され、1928年と1929年に78rpmディスクで初めてリリースされた）がすべてコンパクトディスクで再発された初めてのことである。 20 世紀初頭の偉大な音楽的人物の 1 人に関するこの包括的な音声ドキュメントには、豊富な図版をふんだんに使用したブックレットも付属しています。歴史的なピアノ録音を愛するすべての人にとって必需品です。

ディスクレビュー

レギンスカの名前は常に、この違反においてより名誉を与えられてきた。女性音楽家の著名なプロパガンダであった彼女は、作曲家であり、指揮者であり、ピアニストでもあったが、その評判は必然的に低下し、録音が相対的に少ないことによってさらに悪化した。事実、彼女は最も優れた家系を持っていた。 16歳までレシェティツキーの生徒であり、ベルリンに留学し、まだ10代半ばでヘンリー・ウッドとヘンセルト協奏曲を演奏した。結婚に失敗した後、彼女はアメリカに渡り、そこで理論をルービン・ゴールドマルクに、作曲をエルネスト・ブロックに学び続けた（彼女の3つのオペラ、『疾風』、『薔薇と指輪』、そして『ジャンヌ・ダルク』は1930年代に書かれた）。オーケストラ作品にも優れていたようです）。イトゥルビと同じように、直後から指揮に情熱を注ぐようになり、37 歳でロバート ヘーガーとユージン グーセンス (旧友) から指揮の技術を学び、やがて数々の名誉ある仕事をこなした最初の主要な女性指揮者の一人として知られるようになりました。彼女はロンドン、ザルツブルク、ニューヨーク、ボストンでオペラやオーケストラコンサートを指揮しました。 1932年から1933年にかけて、彼女はモントリオール・オペラ・カンパニーの指揮者を務めた。

レギンスカは1886年にハルでエセル・リギンスとして生まれた。彼女のキャリアを高めるためにスラブ名を提案したのは気取ったレディ・モード・ウォーレンダーだったが、英語の名前が特に自国でより広く受け入れられるのを妨げていると感じたのは彼女だけではなかった。 。彼女は、ハロルド・バウアー (1873 年生) とマイラ・ヘス (1890 年生) の間に生まれたイギリスのピアニストの中で最も興味深くピカレスクの一人でしたが、今ではほとんど知られていない同時代の優れたウィニフレッド・クリスティ (1882 年生) よりもおそらく才能に劣るピアニストでした。 ）。バウアーやヘスと同様に、彼女はかなり早い段階でアメリカに引き寄せられました（ヘスはアメリカで早くから評価されていました。イギリスの音楽界における彼女の象徴的な地位は、今振り返ってみると常にそうであったように安全なものではありませんでした）。ニューヨークで録音された彼女のアメリカン・コロンビア盤が一括で再発されるのは明らかにこれが初めてであり、問​​題がないわけではないが、独特で相当な才能を持ったミュージシャンが明らかにされている。繊細で、音色が素晴らしく、しばしば説得力のある表現方法を備えています。シューベルト、ショパン、ラフマニノフ、リストは、これらの初期のエレクトリックで表現された 4 人の作曲家です。 4つの即興曲は1928年に作られ、セット番号93として発行されました。変ロ長調は、かなり無表情ではあるものの、真の高貴さを体現していますが、最後のヘ短調（第4番 - アレグロ・シェルツァンド）は、独自の内なる響きを生み出します。勢いがあり、色彩的にも音の深さにおいてもコントラストに満ちています。 Six Moments Musicaux は Impromptus と合わせて、ディスコグラフィーに対する彼女の主な貢献を表していますが、ばらつきがあります。最初の曲は流暢さと音の賢明さに満ちており、強力な建築上の知恵を備えていますが、2曲目は変イ長調で、韻律のヒントがあり、かなり現実的なものです。小さなヘ短調は彼女の演奏にほとんど印象を与えませんが、嬰ハ短調は素晴らしい読み物です。響き、広がり、フレージングが優れたバランスで保たれており、あまり洞察力のない人の手に屈みがちな曲にセクショナリティの兆候はありません。彼女はヘ短調 (第 5 番) を非常に強調しており、終結のアレグレットに対してかなり険しい見方を培っていますが、興味がないわけではありません。私はシューベルト・タウジッヒにはあまり興味がありませんでした。私の耳にはかなり気難しいフレーズが聞こえました - イタリック体で鈍感です。私は彼女が一見名人芸的で過剰に強調した失敗作のアプローチを捨て去る方法と、彼女が音楽の堅固さと流れるような中央パネルとの間に醸成するコントラストを賞賛したが、それは全体的な代償が大きすぎると思う。

彼女のショパンはまあまあです。特に前奏曲変ニ長調は、噛み合いが不十分でテンポ関係も悪く、説得力に欠けます。ラフマニノフには火がない。彼女はレオニーヌのドラマ（下品さとは同じではない）を犠牲にして建築を重視しているようで、そのためト短調プレリュードにはドラマティックなエッチングが欠けており、彼女のテクニックはこの曲と嬰ハ短調に関しては十分にあるように見えますが、火花は散りません。 。リストは魅力的でないわけではなく、高音域を中心とした美しい響きがありますが、やはり、彼女が宣言的なビジョンを持ったロマンチックな名手という印象はほとんどありません。

これらの重要な観察にもかかわらず、これは本当に役立つリリースです。重要な録音をカタログに復元し、さらに便利で魅力的な方法で復元します。転送は巧みに処理され、小冊子は美しく、関連する伝記情報が満載です。当時の写真は、デザインの魅力を高めるだけの役割を果たしており、模型の小冊子のようなものです。ボーナスは、モーメント ムジコーの 1 つであるコロンビア 78 ラベルをジュエル ケースの一部として再現することを考えた想像力を示しています。クラスの行為。

Music Web.com、2003 年 3 月