アイボリー クラシックス CD-70906
デイム・モウラ・リンパニー：伝説へのトリビュートフェリックス・メンデルスゾーン (1809-1847):ピアノ協奏曲第1番 ト短調 Op. 25 01. 1st Mvt.: Molto allegro con fuoco07:22 ('64) 02. 2nd Mvt.: アンダンテ05:47 ('64) 03. 3rd Mvt.: プレスト;モルト アレグロ エ ヴィヴァース05:43 ('64)オーケストラ: ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団
指揮者: サー・マルコム・サージェント
ピアノ：デイム・モウラ・リンパニー
ヘンリー・リトルフ (1818-1891):協奏交響曲第4番ニ短調Op. 102 04. 第2楽章：スケルツォ：プレスト07:00 ('64)オーケストラ: ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団
指揮者: サー・マルコム・サージェント
ピアノ：デイム・モウラ・リンパニー
マヌエル・ファリャ (1876-1946): Noches en Los Jardines de España (「スペインの庭園の夜」) 05. En El Generalife (Allegretto Tranquillo e Misterioso)09:20 ('67) 06. ダンザ・レジャナ (アレグロ・ジュスト)04:50 ('67) 07.コルドバ山脈のハルディネス (Tempo Vivo)07:56 ('67)オーケストラ: RCAビクター交響楽団
指揮者：マッシモ・フレッチャ
ピアノ：デイム・モウラ・リンパニー
フランツ・リスト (1811-1886):ピアノ協奏曲第2番 イ長調 (S125/R456) 08. ピアノ協奏曲第2番 イ長調 (S125/R456)19:48 ('64)オーケストラ: ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団
指揮者: サー・マルコム・サージェント
ピアノ：デイム・モウラ・リンパニー
ピアノ：デイム・モウラ・リンパニー
プロデューサー: マイケル・ローランド・デイヴィス
エンジニア: エド・トンプソン
ピアノ：スタインウェイ
（追加）
1964年4月28日ロンドンで録音
1964年4月29日ロンドンにて
1967 年 2 月 1 日ロンドンにて
24 ビットの最先端テクノロジーを使用してリマスター - HDCD エンコード
デイム・モウラ・リンパニーは名手であると同時に伝説でもあります。彼女の演奏は「勇敢さとサウンドのユニークな組み合わせであり、その美しさにおいて並外れたもの」と評されています。膨大なレパートリーを持ち（彼女は40曲以上の協奏曲を演奏する数少ないピアニストの一人です！）、数々の栄誉を授けられています。 1992年、モウラ・リンパニーはデイム・モウラとなり、1977年にクリフォード・カーゾンがサー・クリフォードに就任して以来、英国で最高の栄誉を受けた初のピアニストであり、1941年にマイラ・ヘスが栄誉を受けて以来初の女性ピアニストとなった。デイム・モウラは66年以上にわたって公衆の前で演奏してきた。このディスクに収録されているピアノ協奏曲は、1964 年と 1967 年にリーダーズ ダイジェスト レコード向けに録音されたもので、CD 化されたことはなく、彼女の音楽的才能と妙技の証です。このディスクは、24 ビット HDCD テクノロジーを使用して、Ivory Classics によって新たにリマスタリングされています。
ディスクレビュー
ここでの逸品はメンデルスゾーンの協奏曲です。リンパニーは12歳の時にハロゲートでこの曲でデビューし、後にクーベリックとフィルハーモニア管弦楽団と録音した。カタログではアイリーン・ジョイスやフィストラーリ、サンローマやフィードラー、ドルフマンやゲーアらと競合した。プロデュースをしていたウォルター・レッジが、この曲を少女のように演奏しているとリンパニーに告げ、考えさせるために彼女を家に帰したのは、レコーディングの最初の試聴のときだった。その結果、おそらくより派手な演奏が可能となり、少なくともレッゲの好みにもっと合うものとなった（4年前、権威主義者のレッゲは、ディーリアス・ヴァイオリン協奏曲を録音しようとしたアルバート・サモンズに対して「君はマイクに近すぎる、アルバート、戻って、戻って、戻って。」）
1964年のメンデルスゾーンのリメイク（ちなみに最初の録音は1925年にモイセイヴィッチによって行われた）で、リーダーズ・ダイジェストからライセンスを受けて、リンパニーはマルコム・サージェントとRPOを伴奏した。それらは見事なフォームをしており、サージェントは特に必要に応じて鋭敏かつ柔軟で、伴奏者としての高い評価に応えています。リンパニーは、説得力のある、しかしやや型破りなテンポを採用しています。彼女の手によるゆっくりとした動きは優雅で流暢な動きとなり、前に進み贅沢な傾向が少なくなり、フィナーレはおそらく他の場所で見られるものよりもかなり広範になります。これにより、作品に非常に特徴的なプロファイルが追加され、構造的にも表現的にも適切であると感じられます。第 1 楽章には十分な推進力と柔軟性があり (まさにモイセイヴィッチが 50 年以上前に取っていたテンポです)、木管楽器は特に雄弁です。サージェントは緩徐楽章でいくつかの強力な弦楽器を奨励し、終楽章ではリンパニーはウィットに富み、無頓着な弦の指差しと堂々とした自信を伴います。彼女のリトルフのスケルツォは素晴らしくて楽しいですが、彼女のデ・ファリャはそれ以上のものです。ここで必ずしもデ・ラローチャを無視する人はいないでしょうが、リンパニーは繊細さと意欲、雰囲気と花火の点で素晴らしいです。何よりも、時間と場所を思い起こさせる刺激的な表現 - マッシモ・フレッチャの指揮も満点です。リストのイ長調協奏曲では、おそらくご想像のとおり、彼女の指揮がコントロールを失うことはありません。これは雄弁で力強く、技術的に見事な演奏であり、他の未熟な音楽家がリストに与えようとするような壮絶な光沢を顔に出すことさえ拒否します。そこには誇大宣伝の感覚はなく、あらゆる感覚が考慮されています。
これらの温かく推奨される演奏は、これらのトランスファーでは非常に素晴らしいものに聞こえます。良いメモとさらに良い写真があります。
Music Web.com、2003 年 3 月
これらすべての録音は 1964 年から 1967 年に遡り、初めて一般リリースされました。全盛期のデイム・モウラを輝かしく思い出させるものです。リトルフはこれ以上に活発です。彼女は、ファリャの豪華で確かにユニークな夜想曲のきらめく網目模様をどのように楽しんでおり、完璧な味と爽快な生きる喜びを組み合わせています。リストでは、彼女はあらゆるピアニスティックの嵐を難なく熟達して乗りこなします。素晴らしい権威の演奏です。すべての録音は素晴らしく、ブックレットには作曲家とデイム・モウラの最もデコルテの素晴らしい写真がふんだんに掲載されています。
蓄音機、2000 年 6 月
1918 年生まれのイギリスのピアニスト、モーラ リンパニーは、気質、美しい音、そして世界クラスの (しかし決して誇示することのない) テクニックを備えたアーティストに成長しました。彼女は速いテンポを使い、オーケストラと演奏するときは完全に指揮を執りました（これも決して自己主張をすることなく）。一言で言えば、彼女は素晴らしいピアニストであると同時に、繊細な音楽家でもありました。彼女のキャリアの絶頂期に作られたこれらの良好な録音は、1964 年と 1967 年に遡り、彼女の最高の状態、つまり貴族的な抒情性を、必要に応じて十分な力強さで示しています。リストのイ長調協奏曲では、私は彼女の波乱のない表現、シームレスなメロディーの流れ、そして偽の英雄的な行為を避けているところが好きです。これは優雅さを体現したものであり、下品さを完全に回避したリストであり、建築的に健全なリストであり、抑制された力強さを持ったリストである。リトルフのスケルツォでは、リンパニーがそれを最大限に活用します。ファリャ・ノーチェスでは、リンパニーは静かで雰囲気があり、デ・ラローチャのやり方で演奏されています。メンデルスゾーンに関しては、リンパニーの指に美しく収まり、クラシック志向の軽やかな演奏が得られます。デイム・モウラはもう演奏しませんが、彼女がどんな人だったのかを思い出してもらえるのは嬉しいことです。
ハロルド・C・シェーンバーグ、アメリカン・レコード・ガイド、1999年10月
現在80代でモンテカルロに住むデイム・モウラ・リンパニーは、「伝説の」芸術家としての評判をなんとか築き上げてきた。 1964年と1967年に行われたこれらの録音のサウンドは素晴らしいです。
ファンファーレ マガジン、1999 年 10 月
デイム・モウラ・リンパニーは、もう 65 年近く前から世間に知られ続けているキーボード界のレジェンドです。これらの 1964 年と 1967 年のオリジナルのサウンドは素晴らしく、ハードエッジの再処理によりハイエンドが明確になっています。リンパニーは輝きと勇敢さを求めて手を伸ばします。ファリャには、累積的な効果においてデ・ラローチャやカサドシュに匹敵する、流動的で豊かな官能性があります。
オーディオマニア オーディション、1999 年 10 月
